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                中國作家“走出去”,難在哪裏

                時間:2017-06-23 作者:陳莉莉 來源:瞭望東方周刊

                  莫言、曹文軒、劉慈欣、郝景芳……近年來,中國作家陸續斬獲國際文學大獎,讓世界範圍內的更多讀者了解到,中國作家不是只有⌒李白。

                  事實上,除了上述這些名字,中國還有更多作♂家需要世界去發現和了解,這需▼要語言和渠道作為橋梁,更需要世界真正對中國感興趣。

                  中國文化對外翻譯與傳播研究中也太小看我看心提供了一組數據:目前,中國◎作家協會有註冊會員作家7000多人,全國網絡作家〖超過10萬人,但有作品被譯介到國外的作家僅有200多人,而作品在國外真正有影響力的當代中國作家就更少了。

                  中國作家“走出去”,難在哪裏呢?

                  “一只雀兒都ω 沒有”

                  “文學是我們認識世界@最早、最便捷的途】徑。”作家馬原覺得,文學讓他熟悉了許多國家和地區。

                  很多時候,盡管是第一次去某一個地方,他也會有故地重遊々的幻覺,比如羅馬、巴黎、莫斯科、哥本哈根、布拉格、紐約、倫敦,等等。

                  “世界通過文學被中國接納,中國是不是也◎應該通過文學走出去,讓世界了解和認知?”馬原說。

                  實際情況並不理想。幾年前,作家蘇童與其他作青帝臉上掛著怪異家一起赴海外參加書展時,有人開◥玩笑說,中【國作家的簽名書前真可謂門可羅雀。蘇童說:“哪裏是門可羅雀,一只雀∩兒都沒有。”

                  大概10年前,中國當代文學研究會會長白燁也有過類似的經歷。當時白燁與劉震雲同去加拿大孔子學院做≡文學交流,其中有一個環節是作家和作家對談◤◤、評論家和評論家對話。

                  白燁和加拿大一位著名的女評論家對話。對話過程中,白燁提到了對加拿大作家的印象,那位女評論家也想回應一下,但是似乎一個中國作家▆的名字也想不起來。她〇對白燁說,“我一定會想出來的◣◣,那個作家我很冷冷一笑喜歡。”

                  過了很久,她特意找到白燁說,“我想起來了,那個作家叫№李白。”

                  這件事情給了白燁ㄨ很大的刺激。白燁坦言,自己雖然不專門研究嗡外國文學,但讀過很多外國文學作品,自己也掌握了一套外國文學史的基本知識,“我們對他們↓的了解,遠遠勝於□ 他們對我們的了解。他們對中國文學幾乎一無所知。”

                  改革開放▲以來,中國經歷了〇巨變。經過上世紀80年代、90年代以及新世紀幾個階段,海內外作家都寫出了非常有質量的作品,“但是我們』對外譯介力度特別小,出版●拿進來、走出去的目光冰冷無比數量完全不成比例。”中國當代文學研究會會長白燁在中國當代文學精品海外譯介與傳播論壇上告訴《瞭望東方周刊》。

                  白燁認為,中國文學在世界上沒有很¤好地“被發現、被理解、被傳播”。“這種狀『況需要改變了,不改變是我們的失職@。”

                  “走出去”之難

                  中國擁有非常優秀的傳統文化和當代文學作品,但是,在全球文化多元化發展日益興盛的背景下,中國在世界文學與文化交流中似乎處於比較被動的位置。

                  “我們的優秀文化與文學的傳播♀力還比較有限,在全球的發行量中所占必定是毒獸的比重也比較小,這與中國本身的分量是不相匹配的。”中國文化對外翻譯與傳播研究中心主任黃卓越告≡訴本刊記者,在過去很長的◥一段時期裏,中國出版“走出去”存在困難。

                  語言是首要的障礙。“漢語是一門♀孤立語言,我們有自己的話語體系,而且這門語言跟很多西方語言差別比較大。”北京語言大學原校長崔希亮有一次讀英文版《紅樓夢》,讀的過程中他◥感覺很遺憾,很多他認為特≡別優秀的內容,比如修辭的用法以及韻味十足的詩詞,都沒有翻譯出來。

                  崔希亮也翻譯過一本他認為很值得推廣的中國道皇道塵子古代文集,但翻⊙譯過後,卻發現“裏面㊣很有味道的東西沒有了”。

                  黃卓越進↑一步分析,中國文》學對外傳播的不足有一定歷史原因。20世紀以來,中國在文麻二已經準備掀開紅布了化上多偏向於考慮國內影響,比如說對國內民眾的啟蒙,以及圖書在國內消費市場上所占的比重等。內置〒性的沖動非常強大,卻忽視了外置性的№輸出,忽略了如何與國際讀者共享中軀體國的文化與文學,在文化交流指數上出現了比較嚴重的倒掛。

                  另外,“一些片面的報道給國外民@ 眾塑造了一個扭曲的中國⊙形象。很多沒來過中國的外國朋友,由此將中國誤解為一個∏呆板、單調,甚至有點奇怪的↑國家,從而遏制了世界對中國的認識興趣。”有的學者將這種現象形容為“意識形態屏障”。黃卓越認◆為,這種反差,到了不得不嚴』肅對待的時刻了。

                  不過,黃卓越也強調有何林這家伙更是想也不想一個原因不得不承認,“我們在傳播機制與技術等方面還存在諸多薄那他身上弱環節,包括如何與國際傳播市場、國際★出版界、國際翻譯界等進行產品上的對接與互動,一直以來做得不夠,缺乏經驗。”

                  本刊記者『觀察發現,中國文學在傳播過程中,還有很多地方存在空白點。首先是海外渠道並不通暢,許多海外機構和漢學家困於信息的有限,不得〓不大海撈針式地去尋找中國優秀那是什么仙器作家的信息。只有通過有效渠道大量曝光,更多中這一顆小小國作家的作品才有可能被傳播。

                  從目前“走出去”的作家來看▃,除在海外建立了比較好的≡傳播渠道外,作家↓本人還要具備較好的語言能力和〓溝通能力,才能促使自己的作品更好地被理解。

                  “不管怎樣,中國文學在海外的接受意願的提升,需要一個過程。”白燁說。

                  需要機構來推動

                  國家新聞出版廣播電影電視總局進口管理司副司長趙▲海雲認為,世界的出版格局正在發生變化,註意力經濟和供給側結構性改革要求我們不得不提升出版可惡艾實力還是太弱的品質。出版數字化的趨勢,讓知識服務●的意識越來越迫切,這需要出版人在有效的交流中能夠進一步理清↑線索,尋找到“走出去”的新模式怎么可能和新思維。

                  趙海雲在中國當代文學精品海外譯介與傳播論壇上介紹,中國現◥在重視與“一帶一路”國家的〒出版交流合作№,截至2017年4月,已有16家中國殿主出版企業在“一帶一路”國家設立出版分支機構,包括成立聯合的編輯機制,本土化程度進一步加深。

                  從政府到民間ξ ξ ,近幾年已開始重視對外傳播的問題,很多與之相關的機構或項目應運而生,如由文化部對外文化聯絡局與北京卐卐語言大學共建的中國文化對外翻譯與傳播研究中心、中國文化譯研網的成立,等等。

                  黃卓越說,這些機構及項目的任務,就是與各部門作◆家、學者、譯者等密切面對這一刀合作,通過線上與線下的配合,全面疏通內外兩個方面的傳播渠道小唯身上血紅色光芒一閃,“使我們的文化和文學作品不僅能夠成功落地,而且也能為落地國︼民眾廣泛接受與喜愛,將中國更為緊密地與世界聯系在一起。”

                  中國文化對外翻譯與傳播研究中心2017年4月宣布,對外推廣是最為重⌒要的項目,同時將邀請專家遴選出中英雙語版第一期《中國當代作家作品指南》,“不是讓國外的翻譯者、傳播者自ζ行選擇。當信息量越來越Ψ 趨於浩繁時,我們要給吸了口氣人們指一個方向。”

                  實際上,一本中文書要成為一本別國語言的書,並且得到眼中充滿了瘋狂傳播,要走過各種溝溝坎坎。

                  2011年,五洲傳▃播出版社申請了財政部 “中國文化ζ 走出去”的一↓個相關項目,主要在拉美國家、西班牙語地區推廣中國當代文學作家作品。

                  五洲傳播出版社副社長荊孝敏告訴本刊記者,項目申請的緣起是“心理不平衡”,“在中國,不管是作家還是普通讀者對拉∞美文學都非常熟等一下悉,但是拉美讀者包括拉美的作家們,對中國當身上九彩光芒閃爍而起代作家的作品非常不了解。在開放程度不夠的情況下,其實特別需要機構來推動。”

                  2011~2016年,五洲傳播出版社一共出版了33種當代作家的作☉品,荊孝敏用“非常辛苦”來形容這個過那你所說程。一開始,對於出版社來說,“最重要的是說服作家走出去。有的作家認為:在國內Ψ能拿到300萬元的駭然版權,走出去一年發行兩三天有什麽意義?”

                  中國作家解決文化問題,外國作家解決語言問題

                  2012年,莫言獲得了諾貝爾文學獎,從這以後,荊孝敏︽感覺到,“中國作家們走出去的意願比原來提高了很多。”

                  他發現,如今包括“80後”“90後”“00後”在內的中國新生代作家,他們的寫作語言更接近於世界語言,甚至有的可以用英文來寫作,“以後走出去可能就不需要像現在這麽辛苦了。”