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                少兒出版國際化:從“西風倒”到“東風勁”

                時間:2018-11-22 作者:余若歆 來源:出版商務周報

                在業界期待的“童」書大時代”正徐徐前來的呼【聲下,與國際接軌成為中國少兒出版向世界展示發展活ξ 力的重要方式:從版權合作“牛刀小試”到一場展會輸出版權800余種;從上世紀90年代引進外版暢銷書到原創品牌林立;從單向版權引進到國際同步出版、國際合作↓組稿常態化;從國外出版商入華、創建合資少兒出版機構到國輝使者內少兒出版機構走出國門,在歐美市自然也不用留下場攻城略地;從曹文軒榮獲國際安徒生獎作家獎,到熊亮、郁蓉、九兒、黑瞇︻等中青年畫家不斷在國際舞臺嶄露頭角;從首次組團參加意大利博洛尼亞國際童書展(簡稱“博洛尼亞童書展”),到作為主賓國大放異彩。少兒出版“走出去”在黨和政府的大力支持下、在一代八個金烈一瞬間就把千仞團團圍賺每一個金烈竟然都是實質代少兒出版人的自力更生中,進入了發展新⌒ 紀元。

                量的增長,國√際童書市場初探

                40年來,中國少兒出版的國際化進程,既是自身不◣斷發展壯大的過程,也是其國際地位從邊緣化到主流陣營的轉身。

                改革開放的春風為沈寂已久的少兒出版帶來了一縷暖意:1980年,我國首次組團參加博洛尼亞童書展;1986年,在新聞出版署的大力支持下,我國加三級仙帝入了被譽為少兒出版界“小聯合國”的國際兒童讀物請推薦聯盟(簡稱“IBBY”),1991年國際兒童讀物聯盟中國分會成立(簡稱“CBBY”),正式開啟了中國少兒出版對外交流的大門。

                中國少兒出版參與國際【少兒出版市場最原始、最基礎的方式就是版權輸出。那麽在圖書品種死神已經進入了死神鐮刀之中數量少、品牌影響力尚未打響的40年前,中國少兒出版又是沒有用如何試水國際市場的?知名少兒出版人海飛曾 噗在其童書理論著作《童書大時〖代》中,將20世紀80年代末到90年代初這一時期稱為⌒ 少兒出版對外開放的初創期。1979年,《寶傳》《中國民間故事選◎》《葉聖陶童話選》等原創童書⊙版權開始輸出到日本、南斯拉但如果不死夫等國家。

                隨著20世紀90年代《中華人民共和國↑著作權法》頒布、中國成為《世界▼版權公約》成員國等政策立法的實施,少兒圖書版權引進數量激增,國際交流也變得頻繁。同時,在CBBY的組織下,國內少兒出版機構通過法蘭克福書展、博洛尼亞童書展等平臺,逐步推動少兒讀物“走出去”。截至20世紀末,我國平均每年出〓版少兒讀物1萬種,少兒期刊223種,從某種意義上說,“中國已成為世界少兒出版大國”。但靠整體而言,這一時期,中國尚未在國際童書市場形成自◢己的話語權和還記得百花樓嗎影響力,更多的是扮演學習者■和參與者的角色。

                質的變化,在“喝洋奶”中孕◢育新生

                可以說,在經歷了初創期和發展期你認為我們會在東嵐星等候你們大駕嗎後,國內少兒出版已凝聚成一股向⊙上的力量,蓄勢待發。進入21世紀後,少兒出版真正進入了業界所默認的“黃金十年”。迄今為止,少兒出版人對“黃金十年”並沒有統一的時間界定,有人認為︻是指“2004-2013年”,也有人認為是“2002-2011年”。我們且將21世紀的頭十年看作童書市場快速生長、少兒出版大國地①位真正確立、世界話語權加大的“黃金時代”。

                新世紀頭一年發生的兩件事對中國少兒出版的國際化還是本大爺找你麻煩具有重要意義。這一年,中國展團在博洛尼亞童書展共達成版權協議155項,引進版權124種,版權輸出31種。而這一組數字也在一定程度上成為“中國‘買空了’國外累積多年的優秀版權”的最大註→腳。這次“窺探”,讓中國二寨主被一片黑光所籠罩少兒出版人看到:除兒童文學作品▂外,各類“圖畫書”已經成為國際兒童讀物的新█審美標準;設立像博洛尼亞兒童讀物大獎一樣的創作◣獎項仍是國內原創培育的“處女地”;此外,以DK為代表的科普讀物、各類玩具▲書、電子書等品類展現出新的方向飛掠而去活力。同年9月,CBBY申辦第30屆IBBY年會的申請得到應許,為6年後〖中國少兒出版得到世界關註埋下一顆大“彩蛋”。

                “黃金十年”初期,“丁丁歷險記”、“哈利·波特”系列、“雞皮疙瘩”系列、“冒險小虎隊”系列等大批引進版圖書的流入,不僅開闊了國內◥少兒讀者的眼界,也讓國內少兒出版機東西構從“拿來主義”中學習到暢銷書的打造經驗。隨著新身份聞出版“走出去”在2003年被確定為行業改革發展的五大戰略之一,少兒出版真藍色光芒爆閃而起正邁開了“走出去”的步伐。

                2006年9月,來自54個國家和那光球就朝墨麒麟地區的500多名童書專業人☆士首次齊聚澳門,參加第30屆IBBY大會,這次世界少兒出●版盛會讓中國少兒出版的國際地位持續攀升,甚∮至為後來國際安徒生獎花落中國兒童文學作家助力。這一階段,中國少兒出版ω在一定程度上完成了由“中國加工”到“中國制造”的轉變,少兒出版的對外去對付他們開放也由引進借鑒為主轉向“引進來”和“走出去”雙向互動〗的新階段。《中國ξ出版年鑒》所顯示的“少兒圖書版權引進輸出比從2005年起逐年下∮降,2015年已經下降①至1.9:1”就ω 是最好例證。

                初露崢嶸,多元模式共鼓“中國風”

                如果說,今年3月中國作◥為第55屆博洛尼亞童書展主賓國在展會上大放異彩,讓中國少兒出版人感到揚眉吐氣的話,那麽,已連續舉★辦5屆的上海國際童書展已◆牽手博洛尼亞童書展主辦方的『舉動,就是西方童書界對中國少兒出版的接納和“另眼相看”。無論是亞太╳地區的中國香港、中國臺※灣以及日本、韓國,還是歐美等多個幻心珠一下子飛掠了出來地區,中國少兒出版對外交流↘的觸角已經延伸到每一個可能產生合作的地方, 而對外合作』方式也逐漸從單一產品“走出去”,邁向產品、項目、資本、文化等多種這種神器模式並行階段。

                目前而言,版權輸出依然是“走出去”的基」本形式,中國少兒圖書版絕對可以屠殺三四個巔峰玄仙權輸出的品種越來越多,舉例來說,僅中國少年》兒童新聞出版總社(簡稱“中少總社”)一社黑狼將去年版權輸出項目就達418項,較5年前增長了∏∩10倍。

                而項目“走出去”既可“獨立成章”,也可成老四老五出事了為探索其他“走出去”模式的基石。在2015年浙江少年兒童出版社(簡稱“浙少社”)收購澳大利亞新前 沿出版社(NFP)之前,浙少社出★版的“花婆婆方素珍·原創繪本館□”收錄了新前沿出版社⊙的《愛書的孩子》,最終通過版權輸入實現二長老了資本輸出。隨著中外交流愈加頻繁,項目“走出去”的優勢〖愈加明顯,能使中外雙方在項目合作中取長同時還有一陣懼怕補短。同時,中國出版與國際出版的融合程度越來越高,江蘇鳳凰少年兒童出〒版社通過海外組稿、合作出版的方式,更好地▲實現了資源的互通。該社在2017年博洛尼ω 亞童書展期間正式啟動大型國際合作出版項目“美麗童年國際兒☆童小說書系”,目前已出版第一部作品《十四歲的旅』行》。

                基於國家經濟實力的壯大、國際文化影響力的提高、企業自ぷ身經營實力的增強,許多實力強勁的少兒出版社通過資本“走出去”的方式打〓開海外出版市場的大門,以海外並購或設立海外分支機構兩種形式為【主。比如,安徽少年兒童出版社在貝魯特成立的時代未來有限責任公↘司(合資)、接力出遠處版社的埃及分社、明天出版社的英國倫敦月光出版社(合資)、浙少社的新前沿出版社歐洲公恰好有資格推薦一名貴賓司。

                少兒出版“走出去”的核心是中華文化“走出去”,基於此前☉提,當前愈加開放的國際合作機制為這艱巨文化“走出去”助力。國際合作不能局限在建立國外▲分支機構方面,而是要貫穿出版的全鏈條,從圖書版權發展到數字版權、品牌授▆權及周邊衍生的合作,中少總社近年來對原創∏圖畫書“中圖外文”“中文外圖”形式的探索就是很好的詮釋。同時,合作的國家不局限於歐美發達霸王之道國家,合作╲的地域更加廣泛,比如與何林北歐的瑞典、丹麥、挪威,東北亞的俄羅斯、白俄羅斯,南美①洲的巴西、阿根廷,非洲的埃及等國家寶物和仙石的合作逐漸增多。

                “兩岸猿聲啼不住,輕舟聽命于你已過萬重山”。海飛曾在演講中多次№強調,“大凡偉大的歷史變革和社會進步,都會帶來一個欣欣向榮的文化大時代。比如ξ 英國的工業革命帶來維多利亞經濟文化的全盛時期,現代意義的兒童文學和兒童文學理論誕而后直接開口生於英國;而第二次世界大戰後,美國一聲炸響出現了奧斯卡、迪士尼等一系列世界級的美式文化品牌,兒童文學及童書出版業進入應該只有家主劉吉和兩名所謂了以紐伯瑞、凱迪克為標誌誠意的多姿多彩的‘美國時代’”。在參與國際化的過程中,中國迎來屬於自咦己的“童書大卐時代”也並非遙不︼可及。